Libros de Editorial : SHANGRILA TEXTOS APARTE, ASOCIACION

65 resultados

  • DE UN CINE EPISTOLAR: LA PRESENCIA DE LA MISIVA EN EL CINE FRANCÉS MODERNO Y CONTEMPORÁNEO
    LOURDES MONTERRUBIO IBÁÑEZ
    Marker, Godard, Truffaut, Durás, Cavallier, Akerman, Garrel o Desplechin son algunos de los nombres que surgen de nuestra memoria cinematográfica si intentamos evocar la cartografía de un Cine epistolar francés. Este estudio tiene como objetivo proporcionar el trazo de esa geografía fílmica y realizar su análisis, el de la presencia de la materia epistolar en el cine fra...
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    26,00 €24,70 €

  • LA SÁBANA DE LOS SUEÑOS: UNA HISTORIA CULTURAL DEL CINE EN MADRID (1906-1920)
    VÍCTOR RIVAS MORENTE
    En la actualidad resulta evidente identificar lo que es la crítica cinematográfica, aunque aún no exista un consenso en torno a cual es su función esencial. Según la reciente tradición historiográfica, la crítica surgió en los años de la llamada “modernidad cinematográficaö, los años sesenta, que se asocian con las famosas “nuevas olasö. Sin embargo, sui la cr...
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    22,00 €20,90 €

  • TIEMPOS MODERNOS: ENSAYOS SOBRE LA TEMPORALIDAD EN EL ARTE Y LA POLÍTICA
    JACQUES RANCIÈRE
    Entre la actividad y la inactividad, un estad de equilibrio. Como la ola, entre el avance hacia la playa y el retroceso hacia el mar. Un estado que derrota la tiranía de la trama basada en la conexión causal, con su distribución horizontal de temporalidades que divide a los hombres entre los privilegiados que gozan del conocimiento y el ocio (los hombres que tienen tiempo) y...
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  • PASAR, CUESTE LO QUE CUESTE
    GEORGES DIDI-HUBERMAN, NIKI GIANNARI
    Zapatos demasiado grandes, pantalones demasiado cortos, filas en el barro. Cuerpos desposeídos y animados por la perseverancia inclaudicable de un deseo: pasar. Pasar una frontera. Retorno del extranjero como espectro, secular y sagrado. De la interrogación sobre la ley de la hospitalidad, como ley que nos funda y nos define. Retóricas de la invasión, vigilancia y paranoia....
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  • HISTORIAS DE ESPAÑA: DE QUÉ HABLAMOS CUANDO HABLAMOS DE CINE ESPAÑOL
    SANTOS ZUNZUNEGUI
    Las páginas que componen este volumen suponen la reencarnación de un libro anterior publicado hace quince años. El lector tiene ante sí una edición radicalmente nueva, no solo porque ha sido revisada sino, sobre todo, por presentarse notablemente aumentada y con la ganancia adicional de unos importantes materiales gráficos que ayudan sobremanera a su comprensión. La pert...
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  • JOHN CASSAVETES: INTERIOR NOCHE
    JOSÉ FRANCISCO MONTERO (COORD.)
    Cuando John Cassavetes decide filmar una segunda versión de Shadows este ejercicio de reescritura nace del deseo –que a su juicio no había logrado con la primera versión- de alcanzar una comunión entre un cine hecho en libertad y que rompiera con las convenciones del cine de Hollywood, y por otro lado, el anhelo urgente de narrar, de establecer contacto con sus personajes...
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  • CINE Y AUDIOVISUAL: TRAYECTOS DE IDA Y VUELTA
    ANTONIA DEL REY-REGUILLO, NANCY BERTHIER (COORDS.)
    En las últimas décadas los tres actores que han intervenido en el hecho cinematográfico –industria, creativos y receptores- han experimentado cambios sustanciales. Todo se ha transformado, los sistemas productores, las formas de ver y hasta los soportes. Como consecuencia de tal circunstancia, el séptimo arte ya no ocupa la centralidad mediática de la que gozaba tiempo a...
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  • EL EJERCICIO HA SIDO PROVECHOSO, SEÑOR: PALABRAS SOBRE EL CINE
    SERGE DANEY
    El ejercicio fue provechoso para Serge Daney. Fue el ejercicio de hacer cuerpo a cuerpo con el cine, al punto de esfumar la línea divisoria entre cine y vida. Así es la ciencia, así es el amor. Desde 1998 hasta fines de 1991, poco antes de su muerte, Serge Daney recorrió esa línea, como una soga, en este diario personal, iluminado e íntimo, poblado de preguntas y de hipó...
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  • NO TRESPASSING: DE LOS CUERPOS DEL CINE A LA CONSPIRACIÓN CONTEMPORÁNEA
    CHRISTIAN CHECA BAÑUZ
    El cine trabaja sobre los cuerpos porque él mismo es un cuerpo y, como todo cuerpo, opera de dos maneras: como el cine-organismo, cuerpo-engranaje de una cadena de montaje de partes ensambladas y firmes, o como el cuerpo heterogéneo cuyas partes exceden lo conjuntable, van más allá del lenguaje. El organismo cinematográfico opera convergencias en función de las normas de ...
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  • JULIO DIAMANTE: COMPROMISO ÉTICO Y ESTÉTICO DE UN CINEASTA
    IÑIGO LARRAURI GÁRATE
    Cineasta, director teatral, guionista, poeta, activo militante político, profesor o gestor cultural son algunas de las ocupaciones que a lo largo de su vida ha desempeñado Julio Diamante. Quizá por ello ha sido tantas veces presentado como un autor polifacético. No son pocas las ocasiones en que los autores así calificados quedan exentos de un acercamiento a esas reconocid...
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  • FASSBINDER: SOLO QUIERO QUE ME AMEN
    JESÚS RODRIGO (COORD.)
    Se derramó, gota a gota, sobre piedras calientes. Debajo de las piedras corría agua negra del tabú, de lo que no se nombra ni se mira a la cara, de la violencia que puede diferirse pero jamás reprimirse del todo. Arriba de las piedras se alzaba el milagro del boom económico alemán, con sus fachadas orgullosas, su moral burguesa, su anhelo nostálgico del Heimat y su gran ...
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  • ZARZA-ROSA
    ERIC CHEVILLARD
    Este es el cuaderno secreto de una niña llamada Rosa, y también Zarza-Rosa, porque cada nombre tiene su razón y cada razón, su secreto. Por eso este cuaderno se abre con candado, con cuidado y con devoción, como un misal profano o un mapa del tesoro. Incluye cuatro pájaros y un árbol, un pececito de oro, un vecino cojo y una vecina bruja, y un amor sencillo y abisal, dis...
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  • LA NIEVE SOBRE TOKIO (LIBRO DE LAS MANOS)
    MANUEL MERINO
    Durante un encuentro necesario dos personajes revisan los momentos que alguna vez compartieron. Sus palabras y sus gestos, en unas circunstancias que ninguno habría deseado para el otro, volverán a ser puente o frontera entre sus diferentes formas de sentir, y el único alimento necesario o el mejor cobijo contra el paso del tiempo, ante el que solo sabrán defenderse con las...
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  • VIDA EN SOMBRAS: EL HECHIZO DEL CINE, LA HERIDA DE LA GUERRA
    JOSÉ LUIS CASTRO DE PAZ, RUBÉN HIGUERAS FLORES (COORDS.)
    A pesar de los años transcurridos desde su producción, Vida en sombras continúa ejerciendo una poderosa fascinación sobre todo espectador que se acerca a ella. Motivos para ello no escasean: un dispositivo fílmico que se atreve a formar las formas narrativas y visuales más generalizadas en el cine desarrollado bajo el régimen franquista, una azarosa trayectoria vital pun...
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    25,00 €23,75 €

  • EL VECINO DE CERO. SAM BECKETT
    HÉLÈNE CIXOUS
    La cabeza lúcida e implacable de Hélène Cixous beckettea a Beckett. Cabeza como una flecha, en trance. Cabeza que rasga y ve. Acuna el nervio y la piedra, atraviesa a Dante, a Shakespeare, a Kafka, a Prosust. Mapea a los derrumbados, a los agotados del borde. Con sus ojos terribles y tan tiernos. El lujo del cráneo-Ciois, sumergido en el cráneo-Beckett. La síntesis arrasa...
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  • CANCIONES EN EL CINE ESPAÑOL: PERIODO DE AUTARQUÍA (1939-1950)
    LAURA MIRANDA
    Canciones en el cine español de autarquía analiza el papel de la música en el cine español de los años cuarenta, un emergente medio de comunicación utilizado por el régimen franquista tras la guerra civil española como elemento propagandístico de primer orden en la configuración de una renovada identidad nacional. La etapa autárquica (1939-1950), marcada por el aisla...
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  • SHOAH. EL CAMPO FUERA DE CAMPO: CINE Y PENSAMIENTO EN CLAUDE LANZMANN
    ALBERTO SUCASAS
    En Shoah, y por extensión en toda la filmografía de Claude Lanzmann (1925-2018) confluyen don matrices creadoras: por un lado, un trabajo radicalmente innovador sobre la expresión cinematográfica, convocada a exponer un acontecimiento -el exterminio nazi de los judíos europeos- que desafía los poderes del audiovisual contemporáneo; por otro, una reflexión implícita sob...
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  • PRESENCIAS: ENSAYO SOBRE LA NATURALEZA DEL CINE
    EUGÈNE GREEN
    Cuando tenía dos años, Eugène Green sintió como su cuerpo se disolvía en la luz. Convertido en eso que dicen que es un hombre, sintió los pasos de un fantasma a su lado en una noche oscura, en la que la nieve no dejaba de caer. Hay que caer para disolverse y ser fantasma, comulgar con los vivos y los muertos, ver el imperio y las ruinas del imperio, seguir el vuelo de pá...
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  • POSNARRATIVO: EL CINE MÁS ALLÁ DE LA NARRACIÓN
    HORACIO MUÑOZ FERNÁNDEZ
    El cine posnarrativo está más allá de la narración, después de las historias. El cine posnarrativo ha dejado atrás la cuestión de cómo contar una historia después de haber visto y leído todas las historias, nos descubre que más allá de las historias existen espacios de sentido, de visualidad, de temporalidad y de gestualidad que solo aparecen en la imagen cuando el ...
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  • PASADOS CITADOS POR JEAN-LUC GODARD
    GEORGES DIDI-HUBERMAN
    Las historias del cine de Jean-Luc Godard son un despliegue de citas (de imágenes, textos y sonidos) ensambladas, intervenidas y ancladas en el arte del montaje, esa vía regia ambivalente entre el síntoma y la síntesis, el hallazgo fortuito y el axioma. Citar es citar a comparecer, a rendir cuentas ante el presente de la historia. Es romper el acto de interlocución para qu...
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  • PORNO: VEN Y MIRA
    JOSÉ FRANCISO MONTERO, AARÓN RODRÍGUEZ SERRANO (COORDS.)
    Polémico, incómodo, peligroso, excitante, injusto… el porno reaparece constantemente en los espacios más diversos: artículos académicos, tribunales, gacetillas, fatuas, discos duros de nuestras parejas… Esa capacidad para incomodar a representantes de todo signo político o de generar constantes discursiones sobre su “normatividadö, pero también para reproducir los...
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  • VIAJE AL CENTRO DE LAS IMÁGENES: UNA INTRODUCCIÓN AL PENSAMIENTO ESTÉTICO
    JOSEPH M. CATALÁ DOMÉNECH
    La tecnología ha situado a la humanidad en una encrucijada de caminos. Por un ado la ha llevado al borde de su ocaso, como lo demuestran los entusiasmos crecientes antes las posibilidades del poshumanismo o la inteligencia artificial, mientras que, por el otro, le ofrece poder emprender nuevas formas de pensamiento que amplíen sus posibilidades. Ante el nihilismo de quienes d...
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  • LEYENDA DE PARADJANOV
    ALBERTO RUIZ DE SAMANIEGO (COORD.)
    “En el templo del cine –escribió alguna vez Godard- hay imágenes, luz y realidad. Paradjanov es el principal guardián de ese temploö. Hay una leyenda y un gesto de Serguei Paradjabov (1924-1990) que se volvieron identificables: el artista sometido y martirizado por el poder tiránico del gobierno, pero también en el enigma de un universo absolutamente personal que se h...
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    25,00 €23,75 €

  • GHOST IN THE SHELL: NOSTALGIA DE LA ENCARNACIÓN
    AARÓN RODRÍGUEZ SERRANO
    Es difícil pensar Ghost in the Shell sin considerarla como una de las invitaciones más intensas a la filosofía que se han desarrollado desde el cine contemporáneo. Película enigmática sobre la carne, la inteligencia Artificial, la trascendencia, el alma y el futuro. Película también generacional, en tanto abanderó una cierta manera de reivindicar la animación japonesa...
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  • DRÁCULA: LA REALIDAD Y EL DESEO
    JOSÉ ABAD
    El 8 de mayo de 1958 llegó a la cartelera estadounidense Drácula, una producción británica libremente basada en la novela de Bram Stocker. A raíz de dicho estreno, un colaborador del Observer escribió: “Lamento oir que Drácula esta siendo proyectada en América mientras insisten en su origen británico, y me siento inclinado a disculparme ante todos los americanos dece...
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    20,00 €19,00 €

  • CUERPOS, PULSIÓN DE MUERTE
    JESÚS RODRIGO (COORD.)
    A través de los textos de diferentes autores, referentes en distintas especialidades artísticas, con una especial importancia de las cinematográficas, nos acercamos al concepto del cuerpo y su muerte. Así nos introduciremos en los cuerpos de Chet Baker, Chantal Akerman, Francis Bacon, Yasunari Kawabata, Nicholas Ray, Thomas Bernhard, Georges Bataille, Kart Cobain y otros. ...
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  • PUEBLOS EN LÁGRIMAS, PUEBLOS EN ARMAS: EL OJO DE LA HISTORIA, 6
    GEORGES DIDI-HUBERMAN
    Las sublevaciones son hijas de las lágrimas. El llanto es una trepidación. La Historia es hija de las historias de quienes han llorado. La lágrima es cuchilla y tempestad. Así se llora en la escena de duelo en El acorazado Potemkin, en cuyo núcleo Georges Didi-Huberman apoya su compás, entre una ejecución individual y una masacre de los inocentes, tejiendo el salto del r...
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  • LA CARICIA DEL CINE: LA INVENCIÓN FIGURATIVA DE LA NOUVELLE VAGUE
    ARNAU VILARÓ MONCASÍ
    “El cine tiene por elemento el gesto y no la imagenö, escribe Giorgio Agamben. Bajo esta concepción del cine como arte de relación –del montaje- y como el lugar que piensa la mirada –la puesta en escena, la Nouvelle Vague convirtió este gesto en una caricia. A partir del pensamiento de Emmanuel Lévinas, que define la caricia como el gesto que “expresa el amor, pero...
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  • INGMAR BERGMAN Y SUS PRIMEROS ESCRITOS: EN EL PRINCIPIO ERA LA PALABRA
    MAARET KOSKINEN
    Este libro, traducido del sueco, explora materiales inéditos del archivo privado de Ingmar Bergman y fue nominado al prestigioso premio literario sueco August. Tras haber leído el manuscrito, el propio Bergman afirmó: “Estoy conmovido. Me he quedado mudo. Esto es una autopsia, un primer plano de un pariente que no estoy seguro de querer frecuentar.ö ...
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  • MÁSCARAS DE LA CARNE: APROXIMACIONES AL CINE DE INGMAR BERGMAN (1918-2018)
    JUAN MIGUEL COMPANY RAMÓN (ED.)
    Ingmar Bergman, como S.M. Eisenstein, es un materialista de la forma fílmica y es precisamente, el análisis de dicha forma lo que da unidad al libro que presentamos. Todo film –y Bergman lo sabía muy bien- es una propuesta de sentido intrínseca al mismo, dotada de una intención moral y que demanda una participación activa del espectador para ser leída. Dicha intención...
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