- Presentación.
- Prólogo.
- Préface.
- Agradecimientos.
- Abreviaturas utilizadas.
- Introducción.
- I. El estudios de las ruinas del teatro de Pompeyo:
1. El teatro de Pompeyo en la cartografía histórica de Roma. Breves Apuntes.
2. El teatro de Pompeyo en los estudios de I. Canina. 3. El teatro de Pompeyo en los estudios de V. Baltard. 4. Las estructuras del teatro de Pompeyo en el siglo XIX.
5. El siglo XX en breves líneas.
- II. La documentación arqueológica:
1. Estructuras conservadas del teatro de Pompeyo.
2. Membra Disiecta del teatro y pórticos de Pompeyo. Catálogo y posibilidades de adscripción.
3. Noticias de hallazgos en el teatro y pórtico de Pompeyo.
- Anexo:
- I. Notas sobre la aportación excepcional de las excavaciones de la Soprintendenza speciale per i beni archeologici di Roma en vía del Biscione 78. Anexo
- II. La situación del Templo de Venus Victrix. Análisis del fragmento 39F de la forma urbis marmórea.
- III. La interpretación arquitectónica:
1. La planta de la cávea.
2. Sección de la cávea.
3. Consideraciones sobre la escena.
- IV: Las reformas del teatro:
1. Época de Augusto.
2. La reforma de Séptimo Severo.
- V: El teatro de Pompeyo y los inicios del modelo teatral romano.
1. Orígenes del diseño del teatro de Pompeyo.
2. Vitrubio y el diseño del teatro de Pompeyo.
3. Del theatrum Pompei al theatrum Marcelli. El final de la tradición constructiva de los teatros del Helenismo.
- VI: La situación de las catorce Nationes de Coponio en el theatrum Pompei.
- Conclusiones.
- Bibliografía.
- Índices.
El teatro pompeyano del Campo de Marte siempre fue, en términos arquitectónicos, urbanos, sociales y simbólicos, mucho más que un edificio para espectáculos. Desde el punto de vista arquitectónico, se trata de un prototipo absoluto, que influirá significativamente tanto en la historia de la arquitectura teatral, como en la construcción romana, debido al altísimo grado de evolución técnica y a la gran variedad de soluciones arquitectónicas y decorativas empleadas en su construcción.
Este libro pretende simplemente configurar desde la teoría, una nueva imagen del teatro romano, una reflexión arqueológica renovada, basada en el estudio de la forma y la arquitectura de la génesis del modelo teatral de Roma y, tomando como punto de partida, toda la memoria pétrea que del edificio se conserva.
